Bu makale başlangıçta yayınlandı Ortak Uçta.
Nathaniel Kahn’ın 2003 belgeseli, Mimarım, atan kalbinde bir oğul babasını arıyordu. Akademi Ödülü'ne aday gösterilen ve bu yıl yeniden vizyona girecek olan film, Louis Kahn: üç farklı eş tarafından üç çocuk, birbirlerinin varlığı hakkında büyük ölçüde karanlıkta tutuldu. Ama film aynı derecede iş nın-nin Louis Kahn kişisel hayatı hakkında olduğu gibi. Ve sonuç olarak, hem ana akım kültürde hem de mimarlık akademisinde binalarına yeni bir ilgi uyandırdı.
Geçen sonbaharda, Harriet Pattison, Nathaniel’in annesi, muhteşem yeni bir kitap yayınladı. Günlerimiz Tam Yıllar Gibi: Louis Kahn'dan Mektuplarla Bir Anı. 92 yaşındaki Pattison, bir peyzaj mimarı olarak uzun ve seçkin bir kariyere sahip. 1960'ların başında efsanevi Dan Kiley ile çıraklık yaptı, Pennsylvania Üniversitesi'nde peyzaj mimarisi okudu ve George Patton ve Kahn ile geniş bir proje yelpazesi üzerinde çalıştı. Kahn'ın 1974'teki ölümünden sonra kendi muayenehanesini açtı. 2016 yılında Fellow olarak kabul edildi. Amerikan Peyzaj Mimarları Derneği. Kahn’ın 120. doğum yıldönümünü (20 Şubat) kutlamak için, Philadelphia dışındaki evinden Pattison ile kitap, bazı önemli Kahn projelerine katkıları ve büyük mimarın kalıcı mirası hakkında konuştum.
Martin C. Pedersen (MCP): Bu gerçekten çok güzel bir kitap. Bunun için tebrikler. Başlangıç hikayesi nedir?
Harriet Pattison (HP): Kitabın başında anlattığım Lou'dan mektup kutum. Onlara gerçekten uzun bir süre bakmamıştım. Ve sonra Lou Kahn hakkında pek çok kitap çıktığında, harflere yeniden odaklandım ve onları incelemeye başladım.
MCP: Tüm kitapları okudunuz mu?
HP: Hayır. Ve son çıkan, biyografi, Kitabım bitene kadar kasten okumadım. Onun konuşmalarını toplayan biyografiler ve harika kitaplar vardı, ancak Lou kendisi hakkında hiçbir zaman bir kitap yazmamıştı. Wright ve Corbu vardı. Ama mektuplarında en kişisel, en özel halini ifade ettiğini fark ettim. Başka kimsenin erişemediği bir değere ve benzersizliğe sahiptiler. Kişiliğini harika şekillerde ortaya çıkardılar.
MCP: Harflere bir süredir bakmadığını söylemiştin. Onlara bakmaktan korktun mu? Onları unutmuş muydun?
HP: Onları hiç unutmamıştım. Orada olduklarını biliyordum ve bunu bildiğim için kendimi rahat hissettim, çünkü o zamanlar onları okudum, yedikten sonra bir kenara bıraktım ve hayatıma devam ettim. Ama Lou hakkında o kadar çok kitap çıktığında, ondan yarattıkları görüntü ve efsaneden dolayı rahatsızlık duymaya, hatta kızmaya başladım.
MCP: Efsane ne anlamda?
HP: Eh, evine, ev hayatına loş bir bakış attılar. Bunu eleştirdiler. Bu beni kızdırdı çünkü taraf tuttular ve yargılayıcıydılar. Ve sahip olduğu içsel düşüncelere ulaşmaları mümkün değildi. Ayrıca, önemli bir şekilde, onu neden hala önemsediğimizi de kaçırıyorlardı. Hayatının en yaratıcı üretkenliğini sürdürdüğüm 15 yılın mektupları, projelerin başından beri peşinden gitti ve onları doğrudan inşa aşamasına taşıdı. O kitapların hiçbiri bunu yapmadı.
MCP: Gerçekten başarılı birçok mimar ofisine geldi: Moshe Safdie, Bob Venturi, Renzo Piyanodiğerleri arasında. Kahn hakkında konuştuklarını hatırlıyorum, ama süreci hakkında pek bir şey söylemedim.
HP: Hayır, çünkü süreçleri hakkında konuşmak, kullandıkları rotaları, Lou'nun işinden farklı ve saptırmak istedikleri için karşılaştırdılar. Ama ondan pek bahsetmemiş olsalar da, sürekli kendilerini Lou’nun çalışmalarıyla karşılaştırdıklarına inanmalıyım.
MCP: Her mektubu alır ve bağlamı anlatırsınız, tüm bunların üzerinden kronolojik olarak ilerleyerek. Harfleri kitabın omurgası olarak kullanacağınız fikrine ne zaman ulaştınız?
HP: Mektuplara bakmaya başladığımda, neredeyse hiçbirinin tarihi olmadığını fark ettim. Karıştırılmışlardı ve kronolojik olarak bir araya getirip tutarlılık kazanmam uzun zamanımı aldı. Anlatım burada devreye girdi, çünkü başlangıçta onu sadece bir mektup kitabı yapmayı planlamıştım. Ama bağlantı kurmak, ona bir form vermek için müdahale etmem gerektiğini fark ettim. Penn arşivlerinde kronolojiyi belirlemek ve bunları kitap biçiminde bir araya getirmek için çok fazla araştırma yapılması gerekti, çünkü kısmen cevap mektuplarım yoktu. Ortadan kayboldular. Hala var olup olmadıkları hakkında hiçbir fikrim yok.
MCP: Mektuplarınızın orada olmamasına şaşırdım.
HP: Lou onları ofisinde gizli bir yerde saklamıştı ve ortadan kayboldular. Onlara ne olduğu hakkında hiçbir fikrimiz yok. Ama bu noktada umarım ortaya çıkmazlar.
MCP: Mektuplarınız arşivlerde olsaydı kitabı muhtemelen yazmazdınız.
HP: Hayır, yapmazdım. Bir mektup kitabının genellikle iki yazışması vardır, bu nedenle bu kitap zorunlu olarak bir melez haline gelmiştir. O 15 yılı kapsayan Lou için bir biyografiye dönüştü. Kitabı araştırırken Lou’nun hayatının yaklaşık 15 yıllık zaman dilimlerinde ilerlediğini keşfettim: o bir göçmenken; kariyerini bulduğunda; evliliğe ve ev hayatına girdiğinde; ile ilişkisi ve ortaklığı olduğunda Ann Tyng; ve sonra tanıştığımızda. Bu dönemlerin her biri yaklaşık 15 yıldı ve bu beni şaşırttı. Bence son 15 en heyecan verici olanıydı. Bol fırsatları vardı. Bir zamanlar ofisinde en fazla 20 kişinin çalıştığı yaklaşık 16 proje vardı. Yaratıcılığının en yüksek noktasında olduğu çılgın bir dönemdi.
MCP: O dönemde hangi projeler üzerinde çalışıyordu?
HP: Yeni ufuklar açan eserlerin çoğu: Richards, Rochester, Salk, Bryn Mawr, Exeter, Kimbell. Ancak kitabın yaptığı şeylerden biri, büyük önemi olduğunu düşündüğüm bazı inşa edilmemiş projelere bakmak. Örneğin Angola'daki konsolosluk, Kudüs'teki Hurva sinagogu, Venedik'teki Palazzo dei Congressi, Hindistan'daki tüm şehir için bir proje ve New York'taki 6 milyon Yahudi şehit için olağanüstü bir sanat eseri olan anıt . Bunlar mektuplarda yer aldığı için yorum yapabildiğim projelerdi. Daha fazla çalışma için muazzam fırsatlar sunarlar. Aynı zamanda Lou, başkentte çalışıyordu. Bangladeş ve harika — ben buna a diyorum Tuğla Şehri—Şu anda kısmi yıkım tehdidi altında olan Hindistan, Ahmedabad'da. Ve sonra tabii ki Salk projesinin başlangıcı oldu. Ben de buna karıştım. Ayrıca Lou ile iki yıl boyunca doğrudan üzerinde çalıştığım Kimbell ve FDR Anıtı.
MCP: O projeden bahsedelim, çünkü Dört Özgürlük Parkı tasarlandıktan 39 yıl sonra 2012'de açıldı. Bu deneyim nasıldı?
HP: Bunu görmek çok heyecan vericiydi. Bunun üzerinde Lou ile en başından beri çalıştım, ilk gün, bu harikaydı. Bu proje üzerinde bir yıldan fazla çalıştık.
MCP: Peyzaj bu projede önemli bir rol oynar.
HP: Evet. Peyzaj mimarıydım. Ve daha en başından Lou, projeyi ofisime getirip "Birlikte çalışıyoruz" dediğinde bunu netleştirdi. Aslında onun doğum günüydü, 20 Şubat 1973. Sitenin planını, topografik haritasını ve fotoğraflarını hazırladı. Ve eskizler yapmaya başladık. Bir mimar olarak son ifadesiydi. Başlarda Washington Anıtı'nın küçük bir resmini yaptı ve "555 fit yüksekliğinde" dedi. Sonra Doğu Nehri'nin ortasında, 555 fit uzunluğundaki Roosevelt Adası bölgesini çizdi. Dikilitaşı ve anıtı işaret ederken, "Bu, buna eşit olmalı, yalnızca yatay olarak" dedi.
Eşsiz bir Amerikan anıtı yapmak istedi. Birinci Dünya Savaşı için tasarlanan anıt gibi hiçbir şey Paul Cret, onun ogretmeni. Lou’nun bütün yaklaşımı mimariydi ama manzara kesinlikle ilhamın bir parçasıydı. İnsanlara ve bahçelere bakan, at sırtında bir lider heykelinin olduğu harika resmi alleeler istemiyordu. İnsanları toplayan bir yaklaşım istiyordu.
Hala var olan çiçek hastanesi harabesinin önünde bir ağaç korusu olmasını umuyorduk. 1846'da inşa edildi. O harabeyi değerlendirmeyi ve ağaçlarla dolu harika bir giriş avlusu olmasını umuyorduk. Sonra Lou'nun bir yapı koymak istediği noktada biten ada üçgeninin profilini yükselttim. Kaldırdığımda, ona yüz adımın bir görüntüsünü getirdim Versailles, bu anıtsal zafer beklentisini yaratmaktı. Ama yüz fit genişliğindeki basamakların tepesine geldiğinizde -yüz basamak yoktu- bir bahçeye bakıp aşağıda at sırtında bir adamın heykelini görmek yerine, etrafı çevrili bir Amerikan yeşili ile karşılaşırsınız. insanların toplanabileceği, buluşabileceği, uçurtma uçurabileceği, piknik yapabileceği ağaçlar. Bu sadece bir Amerikan sahnesi olurdu. Ayrıca gezinti yolları boyunca meyve bahçesine benzer ağaçların altında da yürüyebilirler.
Lou, başlangıçta adanın ucu için paslanmaz çelikten yapılmış büyük bir yapı tasarladı, ancak bu ilk planın çok pahalı olduğu ortaya çıktığında, kısa sürede nihayetinde inşa edilen planı buldu. Birçok değişikliğe uğradı, ancak nehre işaret eden bu okun sonunda Lou'nun anıtı, hem sizi çevreleyen hem de akan nehre açılan büyük granit bloklardan oluşan "Odası" vardı. liman, deniz ve sonsuzluğa.
Yeşilin sonunda Lou, anıtı ayakta bir heykel olmayan Roosevelt'e yerleştirdi. Onun kafası, Roosevelt'in devasa, muhteşem bir büstü, yeşilin içindeki kalabalığa, bizim paramızın üzerinde göründüğü gibi bakıyordu. Göğüs sakatlığına odaklanmıyor. Bize doğrudan dönük. Ama sonra o heykelin ötesine geçip, birdenbire BM'nin, ötesindeki köprülerin ve gökyüzünün nehir manzarasıyla karşılaşıyorsunuz. Ama o odada korumalısın. Tek başınıza kaldınız ve bu, bir anma töreninde yapılan bir tür keşif. Bir bakıma her şey size bağlı – gerçeklikle, sonsuzlukla ve bir vatandaş olarak görevinizin ne olduğu ile karşı karşıya kaldığınızda. Ve sonra farklı bir deneyim olan geri dönüş var. Tüm anıt uzun bir yolculuktur ve doğal dünyanın tefekkür, hareket ve farkındalığını çağrıştırır. Washington'da dikilitaşın yanında durduğunuzda sahip olabileceğinizden farklı bir deneyim. Ama bence çok dokunaklı.
MCP: Kitap, Lou’nun sürecine gerçek bir bakış sunuyor. Çizimleri çok anımsatıcı. Tüm fikirleri bir eskizle mi başladı?
HP: Lou çok çizerdi. Odun kömürü veya yumuşak bir kurşun kalem kullanarak çok hızlı eskizler yapıyordu. Ve arşivlerde çok sayıda çizim vardı. Çizimler üzerinde nerede çalıştığımızı görebilirsiniz. Ben de çizerdim ve Lou çizimleri işaretlerdi. İlginç: Biri bir proje üzerinde çalışırken dikkatliydi. Çok dikkatli bir şekilde sarı izinden bir rulo alır ve onu üzerine bırakır ve kişinin çizimini çizerdi. Başkasının tanıtımını asla bozmadı. Ama oradan ayrıldı. Girdiğimize ve çalışmamıza saygılıydı, ancak bir fikri hemen uyarlayacak ve onu hayal ettiğinizin ötesine taşıyacaktı. Lou ile bir projede çalışmanın heyecan verici kısmı buydu.
MCP: Sonsuz sayıda çizim ve yineleme var mıydı?
HP: Oh, sonsuz. Çoğu çöp sepetine atıldı. Neyse ki ofisteki insanlar Lou'nun birçok çizimini kurtaracaktı. Hiçbir şeye değer vermiyordu çünkü çizimler kendisiyle diyaloğuydu. Bir kalemi yere bıraktığında, kağıt üzerinde ortaya çıkan düşüncesi oldu ve eline geçtiğinde bir sonraki aşamaya geçti.
MCP: Ayrıntılar da dahil olmak üzere, binanın etrafında yolunu çizer miydi?
HP: Detaylar üzerinde sonsuza kadar çalıştı. Detay çizimlerinden bazıları harika. En ufak bir şey – bir tekne, bir ağaç, bir kuş, çok küçük bir detay – ona ilham verirdi. Onun üstesinden gelemeyecek kadar küçük bir şey yoktu. Ama neredeyse her zaman aklında bir planla başladı ve sonra plandan çalışmaya başlayacak ve sonunda ayrıntılara ulaşacaktı. Başından sonuna kadar her zaman en küçük detayı çiziyor ve tasarlıyordu ve ölçeğin çok bilincindeydi.
MCP: Kahn'ı düşündüğümde, aklıma ışık geliyor.
HP: Evet. Işığın etkisi, zamanın hareketi, mevsimlerin değişimi. Aslında çizimlerinde görebilirsiniz.
MCP: Duygusal olarak, tüm bu materyalleri gözden geçirmek, harfleri tekrar okumak, tekrar hatırlamak, tüm çizimleri görmek nasıldı?
HP: İnsanların hakkında hiçbir şey bilmediği işleri ortaya çıkarmak oldukça keyifliydi. İnsanların bu eserler hakkında neredeyse her şeyden daha fazla bilgi sahibi olmasını istedim. Ama bir araya getirmek zordu çünkü kendim hakkında yazmak istemiyordum. Hayatımı incelemek istemedim.
MCP: Nathaniel’in filminde biraz isteksizdin. Dürtmeye devam etti ve sen oraya gitmezdin. Kitap oraya daha çok gidiyor gibi görünüyor.
HP: Evet. Kitap için Nathaniel beni yine dürttü ve öyle yaptı Bill Whitaker– o, arşivler. Bunların her ikisi de. "Kendin hakkında yazmalısın!" Dediler. Ben hiç istemedim. Bunu yapmak için diş çekiyordu, ama yaptığıma sevindim. Bu yüzden, kitap Lou'nun bir biyografisi ve bence en önemli 15 yılı kapsayan bir otobiyografi olduğu ortaya çıktı..
MCP: Sırf tüm bu materyallerin üzerinden geçmek duygusal olarak ilginç bir deneyim olmalıydı.
HP: Oh, öyleydi! Bazen Lou’nun çizimlerine bakmak ve neye ulaşmaya çalıştığını anlamak heyecan vericiydi. Bu çok heyecan vericiydi. Ayrıca içinde büyüdüğüm 20. yüzyıla dair yeni bir bakış açısı da buldum. Tamamen farklı beklentilerin olduğu farklı bir dönemdi ve bunların çoğu birden açıldı. Uzun hayatımda olan her şeyi hatırlamak, bir şeylerin nasıl değişebileceğini anlamam için bana güç verdi. Mesela benim ailemde altı çocuk vardı. Kardeşlerime ikinci isimler verilmişti ama kızların hiçbirinin ikinci isimleri yoktu çünkü hayatımızın beklentisi yeni bir kimliğe geçip ev içi yaşantımız ve çocuk yetiştirip bir kocaya bakmamızdı. İşte buydu. Bizim için kariyer fikri mümkün görünmüyordu. O zamanlar gerçekten ortaya çıkan çok az genç kadın vardı. Ve yapanlar gerçek kadın kahramanlardı. Kadınların yaşamlarının ebeveynlerinin ve toplumlarının onlara verdiği sınırlı beklentilerden nasıl farklı olabileceğini keşfetmeleri kolay olmadı.
MCP: O yıllarda tarihi bir şeye katıldığınızın farkında mıydınız? Şimdi görmek çok kolay – Louis Kahn, Wright ile birlikte panteonun bir parçası. Bunun farkında mıydınız yoksa işi yapmakla çok mu meşguldünüz?
HP: Bunun ortasında olduğumun farkındaydım. Wright'a çocukken hayranlık duydum, evlerine bakmayı çok sevdim ve işine her zaman hayran kaldım ve mimariye hayran kaldım. Neden mimar olmayı hayal etmediğimi bilmiyorum. Ama Lou'nun neyle uğraştığını, ne yaptığını biliyordum. Aynen öyle. En başından beri sanatla uğraşmak istedim, ama nasıl ve nereye sığabileceğimi bilmiyordum. Ve bunu keşfetmem çok uzun zaman aldı. Lou, peyzaj mimarisine giden yolu bulmama yardım etti ve işinde bir rol oynadığım için şanslıydım.
MCP: Lou’nun süregelen önemi hakkında ne düşünüyorsunuz? Çağları, stilleri aşıyor. Klasikçiler Kahn'a hayran, Modernistler ona saygı duyuyor. Sence bunu ne açıklıyor?
HP: O cesur bir taahhüt ve inancın örneğidir: Eğer orijinal bir şeye sahipseniz, o zaman tüm olasılıkları inkar edecek tüm akımlara direnmenin bir yolunu bulmanız gerekir. Bir fikre kapıldığı zaman pes etmezdi. Aldığı her iş, herkes için her zaman mümkün olan en iyi çözümü aramaktı. Lou, zamanın değerini – hatta daha önce yapılanların harabelerinin – değerini anladı ve sonra bunun üzerine inşa edip ona değer verdi.
.